Bu parça ilk olarak Ocak 1998 sayısının kapak hikayesi olarak yayınlandı. Döndürmek . Christopher Wallace'ın 20. yıldönümü, yani Notorious B.I.G.'nin vefatının anısına hikayeyi yeniden yayınlıyoruz.
Erken öğrendiğin bir şey, İster küçük bir getto çocuğu, ister bir baharat kızı olun, pop müzik, hayat gibi, genellikle kontrolünüz dışında mı? İlk kez duydumÜnlü B.I.G.1997'nin önde gelen single'ı Hypnotize'a aşık oldum. Tabii ki, başka seçeneğim yoktu. Bir Times Meydanı stüdyosunda tapınan hayranlar, asalaklar, çalışanlar ve gazetecilerin yanında toplanmış; Sensurround benzeri bir ses sistemi tarafından boğulmuş; sayısız video ekranında yanıp sönen BET tarafından kör edildi; ve yapımcı Sean Puffy Combs'un koyu renkli güneş gözlüklerine ve Biggie Smalls'ın sakin sultanvari çehresine bakarken, her ikisi de Lurch boyutunda korumalarla çevriliyken, tam anlamıyla tutsak bir izleyici olarak tanımlanabilecek bir grubun parçasıydım.
Müzik sona erdikten sonra, gazeteciler Biggie ile fotoğraf çektirmek için teklifleri utangaç bir şekilde kabul etti. Sesi neredeyse çatlayan bir soru sordu: 'B.I.G.'yi Düşün' [reklamcılık] kampanyası ne hakkında?
Duygusuz ev sahibi yanıtladı, herkesin B.I.G.'yi düşünmesini istiyorum.
Bir an tüm oda dondu. Ciddi miydi? Taşlanmış mı? Sertifikalı mı? Sonra hepimiz gülmekten düştük. Ve gerisini biliyorsun. Los Angeles'ta gece 12:30'da arabadan ateş ederek ölmesinden önce ve kesinlikle sonra. 9 Mart 1997 Pazar günü, çoğu insan yaptı B.I.G'yi düşün Çok fazla. İstesek de istemesek de.
Biggie'nin rasgele sallantılı sesiyle (Poppa, Underoos günlerinden beri pürüzsüzdü), Hypnotize yılın kesin hip-hop/R&B fenomeniydi - küstah, oyuncu ve utanmazca eğlenceli. Doug E. Fresh ve MC Rick D'nin La-Di-Da-Di'sinden (Puffy'nin Kostabi benzeri yapım ekibi Hitmen'in izniyle) uyarlanan metroda gürleyen elektro-bas, araba alarmı yankısı ve sinsi koro, her gün ebeveynleri sarstı. Aylardır cumartesi sabahı. Paul Hunter, MTV'de bir istasyon kimliği kadar yaygın olan videoyu yönetti, bir yıllık muhteşem absürt aşırılığın tonunu belirledi. Her yerde hazır bulunmada yalnızca Puffy'nin ağıtıyla eşleştirildi, Seni Özleyeceğim (ironik bir şekilde, Polis ) ve Hype Williams tarafından yönetilen trajik bir şekilde saçma videosu.
Birçok bakımdan, Notorious B.I.G.'nin altı milyon satan Ölümden sonra yaşam çift CD ve Puff Daddy & the Family'nin üçlü Platinum'u Çıkış yok rock'n'roll'u mütevazı bir yenilik türü haline getirdi. U2, Aerosmith, Sugar Ray, Foo Fighters, Oasis? Lütfen. Biggie ve Puffy konuk listesini tuttu ve arkadaşları - Platin satıcısı Lil' Kim ve 112, VIP'ler Faith Evans ve Mase, yeni dost Mariah Carey - sahne arkası girişini listelerde üst sıralara taşıdı. Puffy'nin 1993'te akıl hocası Andre Harrell'in onu Uptown Records'tan attıktan sonra kurduğu Bad Boy etiketi, 1997'nin en göze çarpan endüstri darbesini, hip-hop/R&B'nin toplam dönüşümünü temsil ediyordu. en anın pop müziği.
Ancak tüm Cristal tükendiğinde ve Mariah başka bir yaşlı beyaz adamla çıktığı zaman, umarız hatırlayacağımız şey 24 yaşındaki Christopher Wallace, diğer adıyla Biggie Smalls/the Notorious B.I.G. Biggie, mikrofonda Howlin' Wolf'un karamsar, müstehcen aşkınlığını, Dolemite'nin buyurgan bir şekilde küstah pezevenkliğini, boku ve Barry White'ın tatlı çelik gibi kendine hakimiyetini somutlaştırdı. Ayrıca, kendi kendine gülebilirdi. Göz tembelliği ve arka cebinde dokuz ay hapis cezası olan 300 kiloluk peltek bir astımlı olan Biggie, gözünü kırpmadan kendini asla kaide üzerine koymadı (büyük, siyah, çirkin bir herif olabilirim, ama benim tarzım var, yapardı. söylemek). Chuck D veya Tupac Shakur gibi devrimci bir kahraman olmayacaktı, Ice Cube gibi acımasız bir getto muhabiri olmayacaktı, tuhaf bir şekilde cana yakın görünüyordu, saatlerce kürsüde asılı duran, hiçbir yanılsama olmaksızın güzelce ayrıntılı yalanlar söyleyen kendini bilen bir adamdı. onu koruyacaktı; 1994'teki ilk çıkışında ısrar etti Ölmeye hazır intihar düşüncelerinden değil (bu albümde bir şarkı adı olmasına rağmen) ama Brooklyn'deki Fort Greene'de uyuşturucu satıcısı olarak yıllardır ölümü nasıl cezbettiğinden bahsetti. Biggie, yıldız olmanın tehlikelerinden korkmadı.
Şarkıları aynı anda hem hüzünlü hem de komikti, sinematik, mecazi bir gözle kesin olarak dile getirildi. Benim favorim, Juicy ('den Ölmeye hazır ), Biggie bizi hip-hop hayatının arka sokaklarında dokunaklı bir R-dereceli sinsi sinsi gezintiye çıkarırken, Mtume'un yatıştırıcı, aptal 1983 R&B hiti Juicy Fruit'in uzun bir örneğini aldı— kelime yukarı Magazin, Mr. Magic, Rappin' Duke, Private Stock malt likörü, akşam yemeği için sardalye, küçük kızının küpeleri, onun hiçbir şey ifade etmediğini iddia eden öğretmenler. Sonra, aslında, geri adım attı ve şu sonuca vardı: Siyah bir erkeğin stereotipleri yanlış anladı / Ve yine de her şey yolunda. Biggie, kulağında Puffy cıvıl cıvıl bir stratejiyle, Dr. Dre'nin gangsta rap planının suçlu zihniyetli tarafını ustaca yumuşattı ve popwise, radyo dostu funk üzerinden sert dolandırıcı benzetmelerini tekmeledi. En iyi halinde, o -Kurt Cobain'den Marvin Gaye gibi- müziği depresyon ve ölümle dolu olan sanatçılardan biriydi, ama hâlâ hayatın anahtarında titreşti.
Hatırlamak daha kolay olurdu ünlü B.I.G. olarak Döndürmek' s Yılın Sanatçısı eğer Ölümden sonra yaşam daha az sorunlu bir kayıt mıydı ya da hâlâ bunun hakkında konuşmak için buradaysa. İki CD'lik çelişkiler koleksiyonu, Ölümden sonra yaşam 1997'de pop'un sınırlarını herhangi bir albümden daha iyi dramatize etti. Ancak oldukça neşesiz bir kaçınılmazlık, başarısının rengini aldı. Biggie, kendisinden önceki yüzlerce gibi, çoklu platin başarının size mutluluk veya özerklik getirmediğinden yakındı; hatta bunu imkansız hale getirebilir (eski dostu/acı düşmanı Tupac Shakur'un araba kullanırken vurulmasına tanık olun. Albümün kapanış şarkısı açıkça homurdanırken, Biri seni öldürene kadar sen bir hiçsin.
Açık Ölümden Sonra Hayat Kapakta, Biggie (1972 doğumlu, 1997'de öldü) plakasını süsleyen adıyla bir cenaze arabasının yanında poz verdi. Bir giriş için, o tekrar oynattı Ölmeye hazır' Puffy'nin yalvardığı intihar senaryosu: Kahretsin, dünyaya hükmetmemiz gerekiyordu bebeğim; durdurulamazdık. Bu bok bitemez; yapacak çok fazla hayatınız var. Şimdi, takip eden olaylar yerine, tüm bunların tüyler ürpertici derecede kehanet olduğu söylenebilir, genç siyah erkeğin kötü durumunun bir başka işareti, ama sana hakaret etmeyeceğim. Bu, elbette, tanıdık bir rutindi - Geto Boys'tan itibaren, intihar sahnesi tam orada, I Need Love baladıyla bir hip-hop kinayesi haline geldi. Dürüst olmak gerekirse, hayal kırıklığı yaratan bir albüm açılışıydı.
Dinleyicilerin Biggie'nin müziğinde duydukları (ve en önemlisi Ölümden sonra yaşam ) olduğu gibi ego gezisi Rob Marriott'un dediği gibi, hip-hop hakkında doğru olan ve olmayan her şey. Biggie, ilk çıkışında, kendi parçasını konuşmaya hevesli, kanıtlanmamış bir sunucuydu. İnsanlara şampanya dileklerine ve havyar rüyalarına ilham verdiği için değil, ama o bir mahalle anlatıcısı olduğu için kahraman bir figür olarak görülüyordu. Ancak Snoop ve Nas gibi, Biggie de şöhret iksirinden bir yudum aldığında, sanatı bir eziyet gibi hissetmeye başladı. Kişiliğinin en klişe yönlerini - pezevenk, playa, belalı cenaze levazımatçısı - aldı ve onları pazarlanabilir bir formüle dönüştürdü. için erken bir tanıtım videosunda Ölmeye hazır, Biggie huysuzca, 'Kötü Ünlü B.I.G. Kimdir?' dedi. O lanet olası hayatı boyunca strese girmiş bir zenci. Daha sonra, şişman bir para ve kıçında Tupac ile Biggie, o stresli zencinin karikatürü oldu. Ve hayranları onu sorgusuz sualsiz tüketti. Danyel Smith'in tutkuyla yazdığı gibi Köy Sesi : Biggie vurulduğunda her şey bana mantıklı geldi…. Sadece cinayetin normal olduğunu, kimsenin umursamadığını biliyordum ve ironi ile dolu bir albüm başlığı, heyecan verici yeni anlamlarla dolu sözler, kısa, net bir an için acı çeken hayranlar olacaktı - sonra hepsi tekrar mutlu bir şekilde donakaldı.
İlk albümünün başarısından sonra Biggie, stresi azaltmak ve şov dünyası ayrıntılarını ele almak için yoğun bir şekilde Puffy'ye yaslandı. Jodeci'ye gömleklerini çıkarmayı ve Timberlands'in bağcıklarını açmayı öğreten, kendini vizyoner ilan eden Puffy; Teddy Riley'nin New Jack Swing'ini soyan ve ona Hip-Hop Soul adını veren; Mary J. Blige'nin stilini ve remix'ini East Coast Miche'le'de yapan; Biggie'nin Büyük Poppa'sı için üzerinde Dr. Dre'nin parmak izlerinin bulunduğu bir Isley Brothers örneğini kullanan kişi. Ve belki de en ustaca, bir ortak bulan adam, Mase, kendisinden daha monoton bir rapçiydi.
Bazıları, pazarlama-auteur-sanatçısı Puffy'nin, her seferinde bir örnek olmak üzere hip-hop'un ruhunu çaldığını öne sürdü. Ve haklı olabilirler. Daha fazla Puffy olduğu için (ve olacak), rapçiler, çevrimiçi dünyadaki yazarlar gibi, kendilerini giderek artan bir şekilde kiralık silah içerik sağlayıcıları rolünü oynarken bulacaklar. Ama sanatçıların ihtiyacı birisi büyük resme bakmak için, özellikle hip-hop takip albümlerinin anlaşılır bir şekilde stres partileri olduğu uyuşturucu bugünden, daha sonra-bugün müzik işinde; Aniden çok büyük miktarda para verilen çok küçük çocuklardan bahsediyoruz. De La Soul bile soph sürümlerini yayınladı De La Soul öldü . Ne yazık ki, Puffy'nin çözümü onun çocukluğunu -Diana Ross, Grandmaster Melle Mel, Betty Wright'ın Clean Up Woman'ındaki gitar riffi, I'll Fly Away İncili kestanesi- sonsuza kadar örneklemek ve ergenlik fantazisini mümkün olduğunca uzun süre askıya almaktır.
üzerinde zamanlar var Ölümden sonra yaşam formülün tıkladığı yer: Hipnotize, canlı, kutlama Mo Money Mo Problemleri ve # [e-posta korumalı] You Tonight, seni yalayan R&B kasık jokeylerinden harika bir hiciv. Ama çoğunlukla, albüm Biggie ve Puffy'ye -iki atılgan süper kahraman!- için sinir bozucu bir övgü ve onları bir levha üzerinde ürperirken görmek isteyen tüm kıskanç aptallara karşı bir şapşal. Bu, başka bir çıkmaz sokağa geri dönen hip-hop'un sesi, Lexus tekerlekleri dönüyor ve sahte çete işaretleri kusan serseriler.
Peki, Biggie'nin ölümünün ardından hip-hop'un prognozu nedir? Ezilen şehir içi çocuklar için (çok) kısa süreli bir rehabilitasyon merkezi olmaya devam edecek mi? Ya da Berry Gordy, Tiger Woods ve Savion Glover gibi öne çıkan 27 yaşındaki bir egomanyekten daha gelişmiş bir bakış açısını koruyabilen bir sanat formu mu?
Puffy'nin ayrıntılı sahne gösterisi performansına rağmen I'll Be Missing at MTV video ödüllerinde Biggie'ye sağlıklı bir saygı duruşunda bulunuldu, bu gösteri sadece onun müzikal hafızasını karartmaya hizmet etti. Kanepe patatesleri, Biggie'nin, özellikle Mo Money Mo Problems videosundaki kamerayı sallayan dönüşünden sonra, Puffy'nin kendi kendini tanıtma opéra komedisinde küçük bir oyuncu olduğunu bile varsaymış olabilir.
Ama Biggie Smalls gerçekten büyüleyici bir sanatçıydı. ve Bir Biggie eleştirmeni olan De La Soul's Posdnous'un bir liriğini yorumlamak için karmaşık. Bir zamanlar en temiz, en kötü penise sahip olduğunu söyleyerek alaycı bir şekilde kafiye yapan ve sonra umutsuzca tüküren bir adam için, Öldüğümde, siktir et, cehenneme gitmek istiyorum / Çünkü ben bir bok parçasıyım / zor değil Kahretsin, basit, akılda kalıcı özetler yoktu. Biggie'nin müziği insanları güldürebilir, ağlayabilir, bir iş bulabilir, işi bırakabilir, kafayı bulabilir; ama hepsinden önemlisi, çocuklara hayatlarının senaryosunu tasvir etmek için hip-hop'un gücüne inanmaları için ilham verin. Her hayran Biggie'yi şahsen tanıyormuş gibi davranıyordu, eğer hayatları buna bağlıysa o hayran üçlü ışın kullanmayı bilmese bile.
Biggie'nin vefatından bir aydan kısa bir süre önce, bir Perşembe gecesi telefon çaldığında dairemde volta atıyordum. Charles orada mı? derin bir ses mırıldandı. Bu kim? diye bağırdım. Biggie, dostum, kızınla konuşsan iyi olur, bekle. Banliyösinde Harlem'i çevreleyen cep telefonundan arayan Biggie, sözde bir röportajın ortasında olan bir arkadaşıyla Cristal içiyordu. Tupac'ın bir zamanlar dans pistinde özel muamele gördüğü gece kulübü Nell's'e gitmesi için onu tatlı bir şekilde ikna etmeye çalışıyordu ve arkadaşım Biggie'ye başka bir kulüpte bir DJ ekibi dönmeyi planladığımızı söylemeye çalışıyordu. Biggie hakarete uğradı (Kim bu salak? dedi); şampanya konusunda sarhoştu; Ben insandım.
Biggie için bu tür saçmalıklar muhtemelen her gün oluyordu. Arkadaşım ve ben için tabii ki bir klasik Ünlü B.I.G. senaryo (bu yüzden böyle bir yıldızdı). Ne yazık ki, Biggie bir Suburban'ın yolcu koltuğuna yığıldı, dokuz milimetrelik bir pop-pop-pop'tan ölü olarak, çığlık atan ve panik içinde koşuşturan genç bir siyah adam kalabalığıyla, daha da klasik bir Notorious B.I.G. senaryo. Aynı zamanda bir klasik oldu hip-hop senaryo. Ve tüm spin kontrolü ve ödül gösterileri, yardım fonları ve şişirilmiş söylemler bu gerçeği silmeye başlayamıyor. Bu çok gerçek.
