Young Jeezy'nin ona her iki dünyanın da en iyisini vermesi için kimseye ihtiyacı yok. Bir numaralı kapının arkasında, Atlanta yerlisi, Jeezy'nin ilk büyük plaketini yayınlayarak yeraltı karışık kaset başarısından yararlanan Başkan Hova ve Def Jam'e sahip. Hadi alalım . İkinci kapının arkasında, prefabrik Güney rap süper grubu Boyz N Da Hood için Jeezy'yi seçen P. Diddy var. Her iki durumda da, bu aceleci rapçi kazanır.
Kardan Adam, bilindiği gibi (Bana kalıntı diyorlar / Bu vuruşlara darbe bırakıyorum), A-Town'ın T.I. gibi kendi kendini yetiştirmiş adamlarının ayak izlerini takip ediyor, ancak kulağa Dixie'de kızartılmış, ağır çekim bir Jadakiss - bir hantal gibi geliyor. Adını kazandığını kanıtlamak için hem karanlık komik yumruk hatları hem de sokak itibarı ile donatılmış MC. Jeezy solo albümünde dijital Southern-sroll çeşidinin (Mannie Fresh-produced And Then What) ve East Coast helyum-soul stilinin (Last of the Dying Breed) ritimlerini kullanıyor. Şarkı sözlerinde hem asfalta yakın bir his var (milyon dolarlık rüyalar ve federal kabuslar görüyorum / Cris'i, zencilerim ve hala bira içiyoruz) ve sırıtan bir mizah (çok duygusalım, Glock'umu seviyorum) .
Boyz N Da Hood diskinde Jeezy, Diddy'nin Georgia'da acemileri olan Jody Breeze, Big Gee ve Big Duke ile aynı çizgide. Güney N.W.A olarak öne sürülen dörtlü, kendilerini Diddy'nin derin örneklerine (Jazze Pha, Erick Sermon), Güney uyumuna, sosyal gözlemlere ve gözü kara kırmızı gözlü tuzağa dayanarak, yutturmaca yaşamak için inandırıcı bir girişimde bulunuyor. -ev konuşması. Da Band tarzı demografik yatıştırıcılar gibi davranmak yerine Boyz, hip-hop grubunun ölmekte olan modelini canlandırıyor. Tehditkar giriş single'ı Dem Boyz'dan albümün öne çıkan Felonies'ine kadar her şarkı, Breeze'nin vahşi tınısı ile Jeezy'nin astımlı uyarıları arasındaki dinamik tarafından körükleniyor. Yazık ki kendilerine bir realite şovu yok.
Notlar: Genç Jeezy, B; Boyz N Da Hood, B+
